EA

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remeras que dibujamos con vicente

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Visita A Mundo nuevo

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cuando fui a ayudarles a ilustrar el cuento que hicieron Los Investigadores del Jardin
mundo nuevo
muy linda experiencia!! me encanto!

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http://www.ahpipala.blogspot.com/

oso

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oso

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cajas

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tambien pueden vistarme en

www.eadibujos.blogspot.com

Muestra Dolores

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dibujos

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esperandoooooooo

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dibujos bordados

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Fin KDA en Crimson

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Fin muestra KDA

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Barbarie Estancia La Cinacina

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Del 14 de septiembre al 8 de marzo 2009

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KDA preparacion!!

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quedo todo tan lindo!!

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Kiosquicémonos

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No hay mejor mercado que tus deseos.
Refrán persa

Hagamos zoom sobre éste KDA.

Tracemos un glosario, veamos de qué se trata.

A ver. Comencemos por esta palabra, proyecto.

Proyecto. Así es. En esta edición de KDA reina el proyecto. Muchas obras, como siempre, pero en proyecto: plan y prueba al mismo tiempo. En muchos casos todo tuvo su comienzo en cuadernos, libretas, papeles en donde se desplegaban, entrelazándose, diagramas, dibujos y escrituras. Otras veces, se trató sólo de arquitecturas mentales, de realizar el trayecto previamente con la imaginación. Porque el proyecto, al fin de cuentas, es forma en movimiento. Es la forma que tantea sus límites. Que los testea.

Todo proyecto es una exhibición portátil, en escala. Lo tiene todo: visualidad, discurso, montaje, edición. Es una empresa (una organización, una pequeña industria). Un escenario antes de expandirse.

Hubo algo más, que alimentó e hizo crecer los proyectos. Y fue que éstos se contagiaron unos de otros. Proyectos individuales crearon parejas. Cundieron los proyectos dialogados, bicéfalos, potenciados, las percepciones compartidas, las intuiciones y certezas colaboradas; los límites se redefinieron nuevamente. Fue por entonces que aparecieron las aduanas. Esa aduana de proyecto que se conoce como formato.

Formato. Ya sabemos, el formato es una herramienta. También un arma y una disposición de lenguaje: materializa (esto es, singulariza) una relación personal con el mundo. ¡Y esta es la mayor trampa! porque muchísimas veces son los formatos los que conquistan el mundo, formateándolo a su medida. Pero a nuestros artistas kadeáticos se los reconoce por su tenacidad, se intercambian técnicas para modelarlos, para desmenuzarlos, tentaculizarlos, reestructurarlos. Es que no tenemos que olvidarnos que KDA no deja de mutar, que posee una tradición en las transformaciones de formato: me acuerdo cuando fue un kiosco móvil desplazándose en camión (¡una verdadera prehistoria!), o aquella vez que participó de unas jornadas de poesía (Zapatos Rojos), o de la edición en una feria de arte (Periférica), o cuando estuvo en Tafí del Valle… la lista sigue. Es que KDA siempre fue un mercado móvil, nómade, zigzagueante, un mercado experimental ¡un mercado persa! El sitio donde se dan cita y conviven los proyectos más diversos, alimentando las orquestaciones más lanzadas. Veamos esto.

Mercado. Siempre es una investigación de valor. Tengamos en cuenta que KDA es a la vez un mercado interno y externo. Sístole pero diástole. Me explico: los intercambios, ya lo dije, comienzan entre los participantes. Entre los artistas que lo componen, que son su motor. Entre los creadores y ejecutores de proyectos. El primer tráfico, por consecuencia, es de experiencias, de colaboraciones, de puentes estéticos en el diseño de cada propuesta. A veces olvidamos hasta qué punto el mercado es producto del artista. En KDA, donde cada artista es su propio marchand, cada proyecto (interpelación de mercado) dispone su punto de oferta. Y ¿qué es una oferta, sino una invitación? Oferta espacial (vestir, modificar el entorno), oferta performática (convite de gestos, de destrezas, de ambientación), oferta de juego, oferta de conocimientos (cada proyecto no es nada distinto a una episteme). Cada proyecto no sólo redefine su formato, sino también su mercado. Si la oferta comienza con el diálogo ¿no se trata, en todos los casos, de construir buenos diálogos? Nunca Babel fue tan dichosa: contradiciendo al relato bíblico, estos babélicos hablan entre sí y con el público lenguas tan diferentes como efectivas. Todos se comunican con todos sin problemas. Es una de las más singulares características de esta tribu. ¿Dije tribu?

Tribu. En el siglo pasado (hace mucho, mucho tiempo) cierto sociólogo creyó adivinar una tribu en una cadena de montaje. Su idea fue muy debatida, luego, quizá con razón, olvidada. Ahora quiero retomarla y pensar en una tribu de producción de proyectos, de formatos y de mercados. Una tribu artística, con lazos intensos, articulada en discusiones, diversión, aprendizaje, desafíos, investigaciones, en mecánicas de sociabilidad y afecto que definen un perfil imbatible. Una de esas tribus que, observadas desde afuera, generan en nosotros espectadores unos deseos locos de pertenecer a sus filas. Una tribu que nos abre sus puertas (¿las tribus tenían puertas?) y que decide sumarnos a sus movimientos, ya no al grito de ¡banzai! sino en el aplicado arrullo telepático de "¡kiosquizate!". Qué bueno entonces que una vez más entremos en frecuencia.

Kadeáticos de universo ¡salud!

Rafael Cippolini

Primavera, 2008

KDA Muestra Inauguracion 3 de octubre a las 19hs.

3 de octubre inauguracion KDA

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montaje de Barbarie

2008-09-19T19:49:00.000-07:00

fotos de la colgada
de Barbarie

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Totoro

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Arte contemporáneo. cómo dejar de decir no entiendo . extractos de una charla, museo ramon gomez cornet, santiago del estero

2008-08-27T00:09:00.001-07:00

Algunas recomendaciones para todo público.

· Erradicamos el no entiendo, porque determina la autoexclusión.
· Evitar las siguientes frases: Esto no es arte. ¿Quién hizo esto? Esto lo podría haber hecho mi hijo. Mi hijo lo haría mucho mejor. Cuando llego a casa te lo hago en dos minutos.
· Recordar que hay una vida detrás de ese objeto que está frente nuestro. Es propicia la disponibilidad de la persona que mira. Preguntar y preguntarse.
· Considerar la obra como un huésped según el concepto bíblico, recibirla como un invitado en nuestra casa, y le dicen, ¿Querés tomar algo? ¿Necesitas algo? El cambio de actitud es importante.
· Observar el comportamiento de los niños frente a las obras, e imitarlos. Encontrar el lugar físico nato, la sensibilidad que excede todas las ideas que tenemos sobre el arte.
· Eliminar la suposición que hay un modelo de arte y de obra establecido totalitario y autoritario.
· Desconfiar cada vez que se mata algún medio o algún género.
· Reconocer el bagaje personal de lo que ya existe, los códigos culturales alusivos que nos pertenecen.

· Confiar en el gusto personal: impresiones, historias biográficas. Todos tenemos recorridos y conceptos espaciales internos, como cuando ponemos la mesa o elegimos de que lado dormir en la cama, cuando ordenamos una valija. Los criterios personales valen oro.

· Usar lo que sabemos, como el color que vamos a vestir para tal o cuál ocasión. Todos disponemos de una estructura y un abanico de color. Todos tenemos nuestros colores preferidos.

· Hay un concepto de línea que todos tenemos incorporado. Todos sabemos lo que es una línea.

· Construir familias de lecturas que atraviesan distintos momentos históricos, por actitud, por morfología.
· Ubicarse en qué es lo que uno está mirando, registrar lo que podemos reconocer como nuestro. Cada obra tiene una resolución epocal.
· Fundamental: curiosidad, atención, lectura, estudio. Agradecer y no rechazar cuando algo resulta raro, poner en acción la curiosidad, buscar información por Internet. Estudiar y leer.

El arte es la pregunta en sí, pregunta permanente sobre la vida y sobre el ser del hombre. Es un espacio social del cual disponemos para todo lo que no existe respuesta total. Los valores que incumben al arte son valores y calidades de la vida, de la de todos nosotros. En toda época acontecen circunstancias históricas, tecnologías, que determinan un modo de hacer arte. La responsabilidad de cada artista es darle un significado y un contenido al concepto de arte de acuerdo a su tiempo. Hay permiso en el arte, donde pueden suceder ciertas cosas que no están aceptadas socialmente a nivel general.

Diana Aisenberg

fotos pintando!!

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trabajando!!!

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dibujo

Las cronicas de Spiderwick

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Estos son unos Muñecos que hice para "Ediciones B"
por el libro Spiderwick y la pelicula
Ahora se pueden ver en Cuspide del Village Recoleta

Fotos Mariano Cisneros

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pinturas

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.detalles

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en exposicion desde el 7 de marzo al 21
en la legislatura porteña
Peru 160

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pinturas

margaritas a los chanchos!!

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hoy cosi este chancho

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dibujos lapiz

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dibus

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dibujos con rotring sobre rollito

imanes

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imanes para local

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acuaticass

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pinturas nius

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mi abandono bloguistico se debe a esto

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las bikinis de esta temporada de "santita"
proximamente

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mas pinturas

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hansel y gretel previos

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mas

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pinturas sobre rollo

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que triste

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otra

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vaca voladora

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pintura

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chanchos

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vaca

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Cuento con Mariana

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Ya esta listo!!!!!

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detalles de mis pinturas.

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estos son personajes para un cuento

patito feo

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dibujos de Florcita

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abeja para el coso

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la pintura ya en lo de Lucila

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el calor en bs as y el embole celeste ...

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dibus de verano y me canse de titular los post...

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florcita

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baño pero no de langosta!

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cajita 30x30x20 cm
con luz pero no se ve.
madera, carton, plastico etc.

el cielo en la feliz

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Mi ilustracion fue la ganadora!!!

2006-12-21T15:42:00.000-08:00

aca va la ilustracion ganadora
o entren al sitio y hagan clik en mi

http://tokland.com/blog/

post del coso

2006-12-19T15:22:00.000-08:00

el lunes tematico del coso
es la cenicienta y me gusta tanto que lo subi aca
es de hace 8 años